2018 - Задание 07

Наша новая тема - "Повествование и его формы".

Классической книгой на эту тему является монография Б.А. Успенского "Поэтика композиции" (ссылка), особенно следует в связи с предлагаемым заданием обратить внимание на главку "Внутренняя речь" (в разделе о фразеологическом плане выражения "точки зрения")

Рекомендую познакомиться и с этим:
http://www.listos.biz/филология/николаев-а-и-основы-литературоведения/анализ-смены-точек-зрения/
http://www.listos.biz/филология/николаев-а-и-основы-литературоведения/анализ-формы-организации-повествования/

После этого - практическая часть. Прочитайте рассказ Амброуза Бирса "Случай на мосту через Совиный ручей":
http://lib.ru/INPROZ/BIRS/rasskaz2.txt

Следует определить, какие формы повествования использованы в каждой из трёх частей рассказа.

1 часть. Монолог от третьего лица, нейтральный повествователь. По Б. Успенскому построение фразы типа «стоял  человек» в первом предложении  соответствует последовательности восприятия постороннего  наблюдателя. Кроме того, это доказывает наименование «человек» (трижды), «обреченный», многократно повторенное «он».
Пространственные позиции повествователя и персонажа совпадают не полностью. Так «человек смотрел вниз, на быстрые воды в двадцати футах под ним». При этом подробно описываются военные и местность. Сложно представить, что приговоренный к казни мог так подробно рассмотреть все вокруг. Также дается отстраненный взгляд на портрет персонажа:
«Человеку, которому предстояло быть повешенным, было на вид лет тридцать
пять. Судя по платью - такое обычно носили плантаторы, -  он  был  штатский. <…> большие темно-серые  глаза выражали доброту, что было несколько неожиданно в человеке с петлей на  шее».
Повествователь оперирует не данными какого-то восприятия, а известными ему фактами, преимущественно описывается внешнее состояние героя
В конце происходит постепенный переход к повествованию от третьего лица при герое-повествователе. Это отражается в хронотопе произведения. Временная позиция нейтрального повествователя отражена во фразе «бурлящая речка, бешено несущаяся под его ногами», а позиция героя-повествователя в предложениях «Как  медленно  оно  плыло!
Какая ленивая река!»  Ведь он ждал нового удара часов «с нетерпением»  и «со  страхом».
«Чужое слово» в первой части мало отличается от авторского.

2 часть. Герой-повествователь. Монолог от третьего лица, диалог. Реплики Факуэра целиком состоят из коротких вопросов, отражающих общее нетерпеливое состояние героя. Таким образом, эта часть более субъективна, что отражается в использовании таких глаголов чувства по отношению к герою, как «томился», «верил», «мечтая», «стремясь».
Но позиция героя повествователя в последнем абзаце , вероятно, совмещается с позицией нейтрального повествователя, который знает больше Факуэра. («Час спустя, когда уже стемнело, он снова проехал мимо плантации в обратном  направлении.  Это  был  лазутчик федеральных войск»).
3 часть. Монолог от третьего лица, герой-повествователь. Согласно Б. Успенскому построение фразы «Пэйтон Факуэр потерял сознание» в первом предложении  соответствует точке зрения самого героя. Также употребляются лексика, отражающая субъективное восприятие событий: «казалось ему», «ощущение», «боль» (пять раз), «болела» (дважды), «они  казались»,  «чувствовать» (трижды), «знал», «подумал» и др.
Пространственная перспектива развертывается с точки зрения Факуэра: «донесся треск ломающихся ветвей». «Предметы  заявляли  о  себе  только своим цветом. Бешеное вращение горизонтальных цветных полос - вот  все,  что он видел. Он попал в водоворот…»
О значительной субъективности третьей части говорит и двукратное использование внутреннего монолога («Быть повешенным и утопленным…» «Лейтенант, - рассуждал он, - допустил ошибку…»).
В конце, как и в начале третьей части происходит ярко выраженный переход к монологу от лица нейтрального повествователя. Так рамки всего произведения образуются при помощи смены внутренней и внешней авторских по­зиций.

Часть 1. Нейтральный повествователь
Рассказчик в этой части никак не обозначен, мы вообще ничего не знаем о нём. Однако он играет большую роль в тексте, ведь именно с помощью него мы наблюдаем за всем тем, что происходит, наблюдаем за главным героем, которого должны вот-вот повесить, за поведением военных, спокойны и непоколебимы в своих действиях. Вся информация подаётся предельно объективно. Вместе с тем нейтральный повествователь (и это очень для него характерно) относительно полон в передачи внутреннего мира главного героя, того, что творится у него внутри: "большие  темно-серые  глаза
выражали доброту, что было несколько неожиданно в человеке с петлей на  шее"," Он открыл глаза и снова увидел воду под ногами. "Высвободить бы  только руки, - подумал он, - я сбросил бы петлю и  прыгнул  в  воду.  Если  глубоко нырнуть, пули меня не достанут, я бы доплыл до  берега,  скрылся  в  лесу  и пробрался домой. Мой дом, слава богу, далеко от фронта; моя жена и дети пока еще недосягаемы для захватчиков".

Часть 2. Герой-повествователь
Рассказчик в этой части тоже никак не обозначен. Но очевидно одно: участие в описываемых событиях он принимает. Ведь он видит, как чувствует себя главный герой, и прямо об этих чувствах говорит: "стал жадно расспрашивать", "он  томился  в бесславной праздности, стремясь приложить свои силы, мечтая об увлекательной жизни  воина". И знает он бесспорно больше Факуэра, что говорит о его "погружении" в жизнь того времени: "Час спустя, когда уже стемнело, он снова проехал мимо плантации в обратном  направлении.  Это  был  лазутчик федеральных войск".

Часть 3. Герой-повествователь. Нейтральный повествователь
Главное, что позволяет нам судить о том, что перед нами "точка зрения" героя-повествователя - это субъективность. Все события подаются чисто субъективно:" казалось ему», «боль» (пять раз), «болела» (два раза),  «чувствовать» (три раза).
О субъективности этой части вообще говорит и присутствие в ней двух внутренних монологов главного героя:(1) «Быть повешенным и утопленным…»
2) «Лейтенант, - рассуждал он, - допустил ошибку…»). Но надо сказать, что наряду с субъективностью присутствует и объективность, передача конкретны фактов без какой-либо их характеристики "от себя", и тут герой-повествователь заменяется на нейтрального повествователя. Это происходит в финале текста: "Пэйтон  Факуэр  был  мертв;  тело  его,  с  переломанной  шеей,   мернопокачивалось под стропилами моста через Совиный ручей".

Первая часть:
(Условно можно разделить на три части) 
1) Монолог, нейтральный повествователь (3 лицо). Передается восприятие постороннего наблюдателя. Сценический тип повествования. 
Мы видим описание событий со стороны. Сам повествователь не назван и не участвует в действии. Дается описание главного героя со стороны. 
Потом появляются мысли самого главного героя. "Как  медленно  оно  плыло! Какая ленивая река!" - это "чужое слово" в монологе нейтрального повествователя. 
2) Внутренний монолог от героя-повествователя (прямой участник события).
(Два абзаца от "Он закрыл глаза, стараясь сосредоточить свои последние мысли..."и до "...моя жена и дети пока еще недосягаемы для захватчиков.") Повествование ведется уже не от нейтрального повествователя, так как выражаются мысли главного героя перед смертью, а не только действия и внешние проявления, которые можно наблюдать со стороны. 
3) Последняя строка ("Сержант отступил в сторону.") - нейтральный повествователь, как и в начале. 

Вторая часть: 
1) Монолог, нейтральный повествователь. Сценический тип повествования. 
2) Диалог.
3) Монолог, нейтральный повествователь (последний абзац).

Третья часть: 
Нейтральный повествователь, герой-повествователь. 
Мы видим описание событий со стороны. В некоторых частях проявляются мысли самого героя (внутренний монолог), а также его субъективная оценка происходящего.

1 часть
Нейтральный повествователь
Первая часть рассказа представляет собой монолог от третьего лица, повествователь как бы отстранен от происходящего, представая перед нами в роли стороннего наблюдателя. Его описания сугубо объективны: место, конвой, приготовления, обреченный, которого вот-вот повесят - все это факты, лишенные эмоциональной окраски, однако к концу первой части можно проследить переход от нейтрального-повествователя к герою-повествователю, это прослеживается в усилении психологизма, повествователь - все еще сторонний наблюдатель, но мы начинаем слышать мысли героя, понимать его переживания: "Он открыл глаза и снова увидел воду под ногами. "Высвободить бы только руки, - подумал он, - я сбросил бы петлю и прыгнул в воду. Если глубоко нырнуть, пули меня не достанут, я бы доплыл до берега, скрылся в лесу и пробрался домой. Мой дом, слава богу, далеко от фронта; моя жена и дети пока еще недосягаемы для захватчиков".
2 часть
Герой-повествователь
Во второй части повествование становится более субъективным, указывается внутреннее состояние героя, особенно ясно демонстрируемое в коротком диалоге, из которого мы узнаем о заинтересованности Факуэра, о его сильном желании поучаствовать в разворачивающихся событиях.
3 часть
Герой-повествователь
Повествование все еще ведется от третьего лица, но повествователь как будто смотрит на мир глазами пытающегося спасти героя, мы становимся участниками внутренней борьбы, внутреннего монолога Факуэра. В этой части уже нет того объективного изображения реальности, как в первой части рассказа, в разы усиливается психологизм.
Лишь в самом конце этой части возвращается объективность нейтрального повествователя, он как будто бы возвращает нас в реальность изображаемых событий: "Пэйтон Факуэр был мертв; тело его, с переломанной шеей, мерно
покачивалось под стропилами моста через Совиный ручей."

Задание 07.
Часть 1.
Нейтральный повествователь.
Рассказчик никак не обозначен, он не принимает участия в событиях. Эта часть представляет собой монолог от третьего лица.
Мы видим четкие действия часовых, движения капитана, приготовления солдат к казни, а также описание приговоренного. Читатель будто видит это глазами наблюдателя, который следит за исполнением смертного приговора. Все факты, которые есть в этой части, лишены какой-либо эмоциональной окраски, они изложены конкретно и объективно. Но к концу первой части, мы замечаем, что нейтральный повествователь постепенно переходит к герою-повествователю. Мы начинаем смотреть на всё вокруг именно глазами героя: «Он взглянул на свое шаткое подножие, затем обратил взор на бурлящую речку, бешено несущуюся под его ногами. Он заметил пляшущее в воде бревно и проводил его взглядом вниз по течению.». Узнаем мы и том, чему посвящены мысли приговоренного. Он пытается сосредоточить их на своей семье.
Часть 2.
Нейтральный повествователь. Герой повествователь.
Данную часть мы можем поделить ещё на три подчасти:
1) Нейтральный повествователь.
Описание героя представлено от лица неизвестного нам рассказчика. Но все же оно уже более субъективно, мы узнаем о том во что верил герой, к чему он стремился.
2) Герой-повествователь
Перед нами предстает диалог, в котором мы узнаем о томлении героя, мечтающего об участии в происходящих событиях.
3) Позиция героя-повествователя переходит в нейтральную. И мы понимаем, что незримый рассказчик знает больше, чем известно герою.
Часть 3.
Герой-повествователь.
События, которые описываются в данной части, читатель видит уже глазами непосредственного их участника. Солдаты приводят в исполнение приговор. Герой чувствует боль, пытается спастись, освободиться. В этой части есть два монолога героя, которые раскрывают его состояние. Все события даны с субъективной точки зрения.
Но в конце третьей части появляется объективное высказывание нейтрального повествователя. Это делает финал неожиданным: «Пэйтон Факуэр был мертв; тело его, с переломанной шеей, мерно покачивалось под стропилами моста через Совиный ручей.»

I часть
Нейтральный повествователь > герой-повествователь
Монолог (от 3-го л.), отстраненность повествователя, повествование и наблюдение.
Эмоциональности - нет, но однозначная констатация фактов
***переход***
Монолог (от 1-го л.), мысли героя (e.g. ...я бы доплыл до берега, скрылся в лесу и пробрался домой. Мой дом, слава богу, далеко от фронта; моя жена и дети пока еще недосягаемы для захватчиков)
Явный отход к "психологизму", эмоционально окрашенное повествование

II часть
Герой-повествователь
Повествование-монолог -> диалог -> монолог (думается, что здесь переход к нейтральному повествователю)

III часть
Герой-повествователь
Демонстрация субъективного взгляда
переход к нейтральному повествователю с флером субъективности
Приведу самую цитируемую выдержку: Пэйтон Факуэр был мертв; тело его, с переломанной шеей, мерно
покачивалось под стропилами моста через Совиный ручей.
Все здесь похоже на некролог, кроме выеделенного подчеркиванием момента. Мерно покачивалось абсолютно точно наделено некоторой коннотацией "смягчения ситуации", это - субхективный взгляд.

Часть первая - нейтральный повествователь.
Отстраненная форма повествования охватывает общую картину: описание действий людей, элементов пейзажа. По моему мнению, фраза: "Судя по платью - такое обычно носили плантаторы, - он был штатский", - показывает, что повествователь не знаком с героем. Однако вскоре повествователь начинает проникать в чувства и мысли героя:"...все отвлекало его. А теперь он ощутил новую помеху. Какой-то звук, назойливый и непонятный, перебивал его мысли о близких..." и ""Высвободить бы только руки, - подумал он..." Прослеживается переход к герою-повествователю.
Часть вторая - нейтральный повествователь, затем в диалоге герой-повествователь, далее нейтральный.
Часть третья - герой-повествователь.
Описание боли, эмоционального состояния. Далее взгляд теряет субъективность, показывается лишь физическое и отстраненное - нейтральный повествователь.

I часть

1) Нейтральный повествователь, монолог. Рассказчик никак не обозначен, он не имеет никакого отношения к описываемым событиям;
2) Герой-повествователь, внутренний монолог. Далее о событиях рассказывает их непосредственный участник (человек, которому предстояло быть повешенным). Мы можем увидеть ход мыслей героя в следующем фрагменте: "Он взглянул на свое шаткое подножие, затем  обратил  взор  на бурлящую речку, бешено несущуюся под его ногами. Он заметил пляшущее в  воде бревно и проводил его взглядом вниз по  течению.  Как  медленно  оно  плыло! Какая ленивая река!". Здесь явно прослеживается оценочный характер повествовании;
3) Нейтральный повествователь. Форма "герой-повествователь" прерывается в последнем абзаце. Здесь повествование опять становится нейтральным: "Сержант отступил в сторону";

II часть

1) Нейтральный повествователь, монолог;
2) Диалог;
3) Нейтральный повествователь, монолог;

III  часть

1) Герой-повествователь, внутренний монолог. Третью часть рассказа мы воспринимаем через призму ощущений героя;
2) Нейтральный повествователь. В последнем предложении: "Пэйтон  Факуэр  был  мертв;  тело  его,  с  переломанной  шеей,   мерно
покачивалось под стропилами моста через Совиный ручей.";

1 часть.
Нейтральный повествователь (монолог от 3-го лица, не имеющего отношения к происходящему). Затем наблюдается переход к герою-повествователю, появляется внутренний монолог, мысли героя, которому предстоит быть повешенным, становятся доступны читателю. Затем снова переход к нейтральному повествователю.

2 часть.
Нейтральный повествователь, затем диалог, и снова нейтральный повествователь.

3 часть. 
Герой-повествователь: читателю доступно эмоциональное состояние героя. Затем нейтральный повествователь: констатация фактов и отсутствие субъективности.

1 часть.

 1а) нейтральный повествователь (собственно повествователь). Прослеживается повествование от третьего лица. Рассказчик никак не обозначен, он не принимает участия в описываемых событиях (что подтверждается  фразами  "по-видимому", "скорее всего",  "по всей вероятности"). Представлено довольно сухое, сжатое, объективное описание событий и лиц: импровизированный  эшафот, военные, человек, обреченный быть повешенным. Сцена подготовки к казни описана отстраненно, факты действительности констатируются, события перечисляются  ("Справа от строя стоял лейтенант, сабля  его была воткнута в землю, руки сложены на эфесе. За исключением четверых  людей на середине моста, никто не двигался. Рота была повернута фронтом  к  мосту, солдаты застыли на месте, глядя прямо перед собой").  В дальнейшем фокус нейтрального повествователя переносится с общей картины на конкретного человека: дается портретная характеристика ("..."Человеку, которому предстояло быть повешенным, было на вид лет тридцать пять"), которая дополняется описанием внутреннего состояния ("Большие  темно-серые  глаза выражали доброту, что было несколько неожиданно в человеке с петлей на  шее. Он ничем не походил на  обычного  преступника."- здесь впервые проявляется реакция повествователя на происходящее). 

1б)происходит постепенный переход от нейтрального повествователя к герою-повествователю, прослеживаются элементы психологизма и явление несобственно-прямой речи ("Он  оценил  по достоинству простоту и практичность этого способа. Ему не закрыли лица и  не завязали глаз"..."Он заметил пляшущее в  воде  бревно и проводил его взглядом вниз по  течению.  Как  медленно  оно  плыло! Какая ленивая река!").  Кульминация этого эпизода достигается в описании тиканья часов (через прием художественной детали : "Он ждал нового удара с нетерпением  и,  сам  не  зная  почему,  со  страхом" , "Они, словно ножом, резали ухо; он едва  удерживался  от  крика").

1в) возвращение к нейтральному повествователю ("Сержант отступил в сторону").


2 часть.
Эта часть представляет собой ретроспекцию. В ней описываются события,  ставшие причиной казни главного героя. Прослеживается гораздо больше динамики(в первой части преобладает статика ).

2а)нейтральный повествователь. В этом эпизоде мы знакомимся с героем, узнаем о его жизни, его желаниях и мечтах ("и  он  томился  в бсславной праздности, стремясь приложить свои силы, мечтая об увлекательной жизни воина, ища случая отличиться").

2б) герой-повествователь. Этот эпизод целиком состоит из диалога, в котором наиболее ярко раскрываются черты характера героя

("А если бы какой-нибудь кандидат висельных наук,  и  притом  штатский,проскользнул мимо сторожевого поста и справился бы с часовым,  -  с  улыбкой сказал Факуэр - что мог бы он сделать?")

2в) возвращение к нейтральному повествователю ("Час спустя, когда уже стемнело, он снова проехал мимо плантации в обратном направлении. Это был лазутчик федеральных войск"). Очевидно, что повествователь осведомлен обо всем происходящем гораздо лучше самого героя.


3 часть.

3а)
На протяжении почти всего эпизода - герой-повествователь. Велика роль психологизма и точки зрения. Все происходящие события
мы видим глазами героя. ("Наденьте, наденьте опять! Ему  казалось,  что  он  крикнул  это  своим рукам, ибо муки, последовавшие за ослаблением петли превзошли все , испытанное им до тех пор"..."Вдруг он почувствовал, что его закружило, что он вертится  волчком.Вода, оба берега, лес, оставшийся далеко  позади  мост,  укрепление  и  рота солдат - все перемешалось и расплылось").

3б) герой повествователь переходит(внезапно) в нейтрального повествователя ( "Пэйтон Факуэр  был  мертв;  тело  его,  с  переломанной  шеей,   мерно покачивалось под стропилами моста через Совиный ручей").

I часть
Сначала читателю представлен монолог от третьего лица, повествователь нейтрален. Рассказчик никак не обозначен: у него нет имени, он не принимает участия в описываемых событиях. При этом подробно описывается местность, позы и действия военных, внешность осужденного и т.д.
Далее заметен переход к повествованию от лица героя-повествователя. При этом третье лицо сохраняется. Описываются мысли обреченного.
Затем повествование снова идет от лица нейтрального рассказчика: "...капитан сделал знак сержанту. Сержант отступил в сторону".
II часть
Нейтральный повествователь, монолог от третьего лица. Далее следует диалог, прослеживается некая субъективность. Есть подозрения на переход к повествованию от лица героя-рассказчика. После возвращается нейтральный повествователь, взгляд на происходящее которого гораздо шире, чем у Факуэра.
III часть
Повествование ведется от лица героя-повествователя. Очень подробно описываются ощущения, далее мелькают обрывки мыслей. Затем герой будто смотрит на происходящее со стороны, его мозг равнодушен к попыткам тела спастись. Далее снова идет поток ощущений и описания: "Он смотрел на лесистый  берег,  видел  отдельно  каждое дерево, каждый листик и жилки на нем, все вплоть до  насекомых  в  листве..." и т.д.
В самом конце переход к нейтральному повествователю: "Пэйтон  Факуэр  был  мертв;  тело  его,  с  переломанной  шеей,   мерно
покачивалось под стропилами моста через Совиный ручей".

1 часть ― нейтральный повествователь
Эта часть является монологом от третьего лица, повествователь предстает сторонним наблюдателем, его описания объективны, в них нет эмоциональной окраски. Но к концу первой части появляется некий переход от нейтрального повествователя к герою-повествователю. Это проявляется в использовании психологизма: повествователь все еще остается сторонним наблюдателем, но появляются мысли героя, его эмоции и переживания: «Высвободить бы только руки, - подумал он, - я сбросил бы петлю и прыгнул в воду. Если глубоко нырнуть, пули меня не достанут, я бы доплыл до берега, скрылся в лесу и пробрался домой. Мой дом, слава богу, далеко от фронта; моя жена и дети пока еще недосягаемы для захватчиков».

2 часть ― герой-повествователь
Здесь повествование становится все более субъективным, видно, что повествователь теперь участвует в происходящем. На это так же может указывать диалог, с помощью которого читатель узнает о состоянии Факуэра.

3 часть ― герой-повествователь, нейтральный повествователь
Повествование ведется от третьего лица и оно все еще субъективно: «Какая изумительная ловкость! Какая великолепная сверхчеловеческая сила! Ах, просто замечательно! Браво!». Иногда автор вставляет внутренний монолог героя: «Быть повешенным и утопленным, - подумал он, - это еще куда ни шло; но я не хочу быть пристреленным. Нет,
меня не пристрелят; это было бы несправедливо». Однако в финале текста герой-повествователь снова сменяется нейтральным повествователем, когда сухо констатирует факт смерти главного героя без какой-либо эмоциональной окраски: «Пэйтон Факуэр был мертв; тело его, с переломанной шеей, мерно покачивалось под стропилами моста через Совиный ручей».